News

Dances on the shores of the Lethe

Alexei Lubimov, a celebrated Russian pianist, famous for promoting new music from the very start of his brilliant career, has been invited by Winteravonden aan de Amstel festival to perform Russian music in the Hermitage Amsterdam…  

Promoting new music in the Soviet Union was certainly not appreciated, so for many years he was prohibited to leave the country and perform abroad. On Sunday December 11th he will get the Dutch public acquainted with the most popular and beloved contemporary Russian composers – Vladimir Martynov and Pavel Karmanov in the program ‘Dances on the shores of the Lethe’.

Lubimov will also play ‘Solo devildance IV’ by famous Dutch composer Simeon ten Holt, whom he is actively promoting to his audience in Russia and abroad. ‘The Beatitudes’ written by Vladimir Martynov on request by Kronos Quartet for two string quartets, will be performed by Dudok Quartet and Dostoyevski Kwartet.

Donemus friends can get 15% tickets discount (promo-code DONEMUS123) via the next link: https://ntk.ticketmatic.com/addevent.php?a=m1lmh1VAgcM&e=r0cQbR_DhvM&s=mDTTlyzCaZ0&l=nl

And in the meantime, Canto Ostinato by Simeon ten Holt has been recently performed in Russia by the Dutch piano quartet Rondane Kwartet in Svetlanov Hall of Moscow International Performing Arts Center, better known as Dom Muzyki. Almost at the same time, Canto Ostinato can be heard in New York on the famous choreography by Lucinda Childs (7 performances at the Joyce Theater).

Wende sings Tarenskeen’s Winterreise in New York!

Boudewijn Tarenskeen’s composition ‘Winterreise’ is a contemporary interpretation of, and commentary on, the vocal recital. This genre has roots in the 19th century, with Schubert’s song cycle Winterreise as one of the high points. ….  

With Tarenskeen’s composition, the “Lieder” become songs, the poetry turn into lyrics, and the recital becomes a performance. A battle between singer and pianist, staged by Gerardjan Rijnders.

Schubert’s hero tells of his long, winter journey. He is a rejected lover full of romantic sadness and longing for death. Wende: “An adventure that tells poetically about loss, transience, death, love, and acceptance.” Tarenskeen’s composition translates those emotions into contemporary life and thereby sheds new light on the original work. He will sing his score, crying, scrubbing, dancing, hammering, and whispering.

Three more performances in 2016:
December 2, 2016 – Goede Rede, Almere
December 7, 2016 – Theater aan het Spui, Den Haag
December 14, 2016 – National Sawdust, New York

Watch the trailer

More information about this event

Read more about Boudewijn Tarenskeen

Johan Wagenaar Prize for Martijn Padding

The Hague is globally renowned for being a hub of new music. The 42nd edition of the Dag in de Branding Festival will bring composers affiliated with the city into the limelight….

One of the most creative minds is Martijn Padding, who will receive the prestigious Johan Wagenaar Award for his diverse oeuvre. A concert celebrating the award will feature the three brilliant solo concerti he wrote. As head of the composition department at the Royal Conservatory, Martijn Padding hands down his passion for music and can be credited with fostering a new generation of composers graduating from The Hague, who since the turn of the millennium have been making waves in the international musical scene.

More information about this event

More about Martijn Padding

Jacob TV at the NDT

The ballet on Jacob ter Veldhuis – String quartet nr. 3, with a choreography by Johan Inger, will be back on stage by the Nederlands Dans Theater (NDT). On tour at many theaters….  

Out of Breath by Johan Inger was created during a tumultuous time in the choreographer’s life when the dramatic birth of his daughter brutally sparked the awareness that life can be extremely fragile from the very start. The piece addresses the ever lingering presence of death, how we tend to forget this is part of our daily lives but also how that anxiety is constantly surpassed by the vibration of life.

More info about the performances

Jacob TV at Donemus

Focus on Klas Torstensson

Swedish-Dutch composer Klas Torstensson will get an important exposure with upcoming performances in Sweden…

His Pocket Size Violin Concerto and Sieben mal NEO will be performed by the ensemble Norrbotten NEO and conducted by Pierre-André Valade in the prominent Stockholm Concert Hall. Furthermore, his piece Paris 1993 will have its world premiere on November 20th at Gothenburg’s Concert Hall.

Norrbotten NEO

Gageego!

Klas Torstensson at Donemus

Homepage Klas Torstensson

Open brief aan Buma/Stemra

Brief van voorzitter van de Stichting Donemus Beheer aan het bestuur van Buma/Stemra over de ‘Toeslag Ernstig’….  

Van Toeslag Ernstig naar Recettecompensatie

Open brief van Stichting Donemus Beheer aan bestuur Buma/Stemra

Geachte heer de Wit en mede-bestuursleden van Buma,

Na de ineenstorting van Muziekcentrum Nederland hebben meer dan 600 componisten en hun erfgenamen in gezamenlijkheid de Stichting Donemus Beheer het vertrouwen gegeven de uitgavenrechten van meer dan 12.000 werken te beheren, inclusief de daarbij behorende contracten en digitale partituren. Elk jaar, elke maand komen er componisten en werken bij. Ik heb het voorrecht om deze stichting te mogen leiden.

De stichting Donemus Beheer draagt aan de private uitgeverij Donemus Publishing BV de taak op deze ruim 12.000 contracten actief te exploiteren. Zo borgt de stichting effectief de rechten en het cultureel erfgoed. De stichting werkt dus op basis van een periodiek vast te stellen overeenkomst met het bedrijf dat ten dienste van de uitgavenrechten de exploitatie ervan op zich neemt.

Uw bestuur is het bestuur van een vereniging, een clubhuis van componisten, tekstschrijvers en uitgevers die samen hebben gezegd: laten we er als collectief voor zorgen dat alle 24.000 aangesloten componisten, tekstschrijvers en uitgevers een eerlijke vergoeding krijgen. In dit huis wil ik graag zijn – het huis dat destijds in 1913 mede op initiatief van Jan van Gilse is gebouwd op het fundament van de Auteurswet 1912. Sterker nog: Donemus Beheer brengt met regelmaat ook nieuwe, zeer actieve buitenlandse leden aan bij de Buma, zoals Maxim Shalygin en Svyatoslav Lunyov.

Donemus Beheer én Donemus Publishing investeren dus graag in de relatie met Buma. Buma is immers ook ónze vereniging. Wij zien graag dat BUMA zorgvuldig waarneemt wat er aan muziek feitelijk wordt uitgevoerd en daar vervolgens ook op afrekent. Natuurlijk zit Donemus Publishing daar bovenop en zijn er de afgelopen twee jaren al verbeteringen gerealiseerd.

Namens het bestuur van Donemus Beheer plaats ik kanttekeningen bij de voornemens van Buma waar het gaat om de Toeslag Ernstig. Over de herverdeling van de incasso bij schouwburgen en theaters wil ik hooguit kwijt dat ik oprecht hoop dat Buma het probleem van de gerichte 1 op 1 benadering naar waarde schat. Buma heeft op dit punt zeker vorderingen geboekt. Maar is het genoeg? De cijfers van de Algemene Rechten Uitkering van oktober 2015 tonen te veel gaten om onze componisten gerust te stellen, zelfs na de correctie van de post-uitkeringen in november en december.

Toeslag Ernstig

In het jaarverslag over 2015 stelt u vast dat ‘het onderzoek naar de Toeslag Ernstig bijna [is] afgerond. De Toeslag Ernstig als zodanig blijft bestaan in aangepaste vorm. Bestuur en commissie toetsen nu welke repartitiecategorieën voldoen aan de doelstellingen die met de toeslag worden beoogd.’ In het verlengde van dit Jaarverslag heeft u in juni 2016 een voorlopig besluit genomen. Dit besluit is gevat in het zogenaamde Memo Herijking Compensatie Ernstig. Het Memo pleit voor uitsluiting van nogal wat categorieën ernstige muziek, voor een forse reductie van het te reserveren bedrag én voor handhaving van de hoogte van de additionele uitkering (120%).

Ik zal hieronder pleiten voor een aanpassing van dit voorlopige besluit. En als mijn pleidooi uitstel betekent van de invoering per 1-1-2017, zij dat zo. Ik pleit voor meer zorgvuldigheid in dit gevoelige traject. Tot de dag van vandaag is het bestuur niet schriftelijk ingegaan op een reeks van concrete vragen van de Ledenraad. Dat maakt het proces rommelig en de status van wat nu voorligt ook enigszins verwarrend. En waar is de Ledenraad nu precies op aanspreekbaar? Waar het bestuur? Waar de Repartitiecommissie – die ophoudt te bestaan? Waar de directie? Mijn pleidooi richt ik daarom nadrukkelijk aan het bestuur.

De kern is de volgende. Het is goed dat er een toeslag is, maar laten we vaststellen waarom die er moet zijn en alle overbodige argumenten en criteria overboord gooien. Houd het simpel. Laten we het verder geen Toeslag Ernstig noemen maar Recettecompensatie. En prik de hoogte vast op een grondslag die ertoe doet en objectiveerbaar is voor elke relevante categorie van muziek, ook buiten de zogenaamde ‘ernstige muziek’. En over de onderbouwing per categorie spreken we spelregels met elkaar af die in de toekomst van tijd tot tijd netjes per categorie geëvalueerd kunnen worden en die echt niet alleen op Buma terecht komen, maar ook op de leden zelf. We zijn immers een vereniging. Om het in cafétermen te vatten: niet alleen van de uitbater mag wat worden verwacht, maar ook van de gasten.

De feiten

De Toeslag Ernstig wordt toegekend aan muziekwerken die in enig kalenderjaar in een ernstige categorie zijn afgerekend. Dit zijn alle categorieën waarmee live uitvoeringen worden afgerekend. In het eerste kwartaal wordt de Toeslag Ernstige Rubrieken uitbetaald. Iedereen die in het voorgaande exploitatiejaar geld van Buma heeft ontvangen voor muziekuitvoeringen die in de Ernstige Rubrieken zijn afgerekend komt in aanmerking voor deze toeslag. Deze toeslag wordt betaald uit het Fonds voor Culturele en Sociale Doeleinden. Het betreft hier een procentuele uitkering waarvan uitsluitend een rekening-courant overzicht wordt toegestuurd. De afgelopen jaren bedroeg het percentage 120%.

Het uit te keren bedrag dat met de Toeslag Ernstig gemoeid gaat bedroeg in 2015 € 2.458.000. En zet dat bedrag naast het nettobedrag dat Buma in 2015 beschikbaar had voor distributie: € 160.608.000. Dit maakt dat de toeslag ernstig op het geheel van netto uitgaven van Buma in 2015 1,5% bedraagt. Niet meer. En dus via het Fonds apart gefinancierd. Het is goed om deze bescheiden cijfers in het achterhoofd te houden.

Het gevolg van dit alles is dat bij veel reguliere popoptredens de vergoeding voor de componist reëel afgeleid kan worden van de kosten van een optreden, terwijl dat bij een uitvoering van ernstige muziek doorgaans niet het geval is. De kosten liggen daar drie tot vier keer zo hoog ten opzichte de recette.

Rechtvaardiging van de toeslag

Wat rechtvaardigt nu de Toeslag Ernstig? Sommigen zeggen dat het schrijven van een symfonie een stuk bewerkelijker is dan het schrijven van een goede popsong. Zou goed kunnen, maar lang niet altijd. Ligt hierin dan een rechtvaardiging voor een recettecorrectie? Ik vind van niet.

Anderen zeggen dat een symfonie maar drie keer op een rij wordt uitgevoerd en een band makkelijker een behoorlijke tournee kan regelen. Zou goed kunnen, maar rechtvaardigt deze aanname de Toeslag Ernstig? Geen robuust argument.

Zelfs het feit dat de nieuwste Chiel Meijering slechts eenmaal op Radio4 is te horen en menig pophit meerdere keren per dag op Radio3, is in de kern geen rechtvaardiging voor een toeslag. Immers: er is ook menige, uitstekend gemaakte ballad die het op de radio niet ver schopt.

En nog een. Als muziek een doel op zich is, zou er ook een legitimatie zijn voor het toepassen van de Toeslag Ernstig. Dit stelt de commissie althans in het voorliggende voorstel. Maar wanneer is muziek een doel op zich? We betreden hier de muziekfilosofie, het terrein van eminente schrijvers als Dahlhaus, Georgiades en Neubauer. Buitengewoon interessant, maar is dit werkelijk een deel van de solide basisargumentatie achter de Toeslag Ernstig? En tot slot: dient de Toeslag Ernstig de ondersteuning van ‘een actieve, levende serieuze muzieksector’. Nee! Dit type bedoelingen is aan publieke en private fondsen, niet aan Buma zelf.

Buma heeft zich te houden aan haar kerntaak: een eerlijke uitbetaling aan componisten. Niets meer en niets minder. Die uitbetaling is niet eerlijk als er andere inkomsten dan publieksinkomsten van invloed zijn op de recette. Hoe meer andere inkomsten, hoe lager de grondslag, hoe lager de vergoeding voor de componist. En het is eerlijk om daarvoor te compenseren.

Compensatie voor ‘misgelopen’ recette-inkomsten

Er is daarom maar één echte rechtvaardiging voor een aanpassing van de uitkering, namelijk de noodzaak van een eerlijke correctie op de gehanteerde recettegrondslag. De kracht van recette als grondslag schuilt in de eenvoud. Dit werkt uitstekend bij verreweg de meeste uitvoeringen van muziek. De totale recette nadert dan heel behoorlijk de economische waarde van de uitvoering.

Maar bij ernstige muziek is dit niet het geval, want daar wijkt het verdienmodel danig af. Er zijn relatief omvangrijke andere geldstromen verbonden aan het ten uitvoer brengen van ernstige muziek. Die extra geldstromen houden de prijs van een ticket binnen de perken en dat is goed voor de bezoekersaantallen. Anders kan een zaal, kan een ensemble de deur wel sluiten. Dit is geen keus van Buma, maar van andere actoren in de culturele sector: de rijksoverheid en de fondsen. Buma heeft te ‘dealen’ met de effecten hiervan en moet dat doen in het licht van haar kerntaak: ‘zonder winstoogmerk strijden voor een eerlijke vergoeding voor de leden en aangeslotenen’. Kijk en luister naar het promotiefilmpje op de website van Buma.

Met andere woorden: de zwakte van de heldere recettegrondslag schuilt in het feit dat die geen rekening houdt met andere inkomsten. Daar waar die andere inkomsten écht aan de orde zijn, krijgt de componist gewoon te weinig ten opzichte van collega’s. En daarom is een Recettecompensatie noodzakelijk. In het voorstel van de Repartitiecommissie staat dit dan ook perfect samengevat: ‘Als er naast de recette nog alternatieve geldstromen zijn die een belangrijk deel van de kosten van een optreden dekken, maar dus niet tot een hogere incasso leiden, dan kan de categorie in aanmerking komen voor een compensatie.’ Helemaal mee eens. En laten we daarom voortaan spreken over een compensatie voor ‘misgelopen’ recette-inkomsten, kortweg Recettecompensatie.

Uit deze redenering volgt logisch dat voor elke muziekcategorie, ook buiten de ernstige muziek overigens, vastgesteld kan en moet worden of er sprake is van aanzienlijke andere inkomsten, cq. geldstromen ter dekking van de productiekosten van uitvoeringen die niet worden opgenomen in de incassogrondslag. Deze geldstromen kunnen allerlei bronnen kennen, zoals subsidies, donaties, afdrachten, rente-opbrengsten en contributies. Is dat overwegend het geval, op basis van objectieve gegevens, dan is een Recettecompensatie aan de orde.

Harde cijfers

Ter illustratie enkele harde, objectieve cijfers over twee van de elf categorieën die Buma wenst te onderscheiden, te weten symfonische muziek en recitals en kamermuziek. 28% van de totale inkomsten van het Rotterdams Filharmonisch Orkest zijn te karakteriseren als publieksinkomsten. Voor het Balletorkest ligt dit op 10%. Van alle orkesten tezamen geldt een percentage van 19%. Eenzelfde exercitie voor ensembles leidt tot een gemiddeld percentage van 35% publieksinkomsten ten opzichte van de totale inkomsten. De bronnen zijn steeds de jaarverslagen 2014 van deze rechtspersonen. Objectief en gecontroleerd door accountants. Zie de bijlage voor concrete voorbeelden.

Mijn stelling is nu dat een categorie muziek die kan aantonen weinig totale inkomsten te kunnen genereren in termen van publieksinkomsten in aanmerking komt voor Recettecompensatie. En om uitschieters over de jaren tegen te gaan en ook een zekere continuïteit te borgen, valt te denken aan het hanteren van driejaarsgemiddelden. Dat past ook bij het driejaarlijks karakter van de Repartitietoets.

De hoogte van de Recettecompensatie kan vervolgens per relevante categorie worden vastgezet. Voor de rubriek symfonische muziek zou de extra Recettecompensatie dan 400% moeten bedragen van de initiële vergoeding en voor recitals en kamermuziek minimaal 200% (zie bijlage). Niet 120%! Even ter vergelijking: ASCAP hanteert een Recettecompensatie van 400% voor ernstige muziek.

Ik doe heel bewust geen uitspraak over alle andere categorieën dan symfonische muziek en recitals en kamermuziek. Het is echt aan representanten van elke categorie om zelf een soortgelijke exercitie te maken op basis van zo objectief mogelijke gegevens van een representatief aantal uitvoerenden, cq. uitvoerende ensembles. Ik ben ook van opvatting dat Buma deze bewijslast mag vragen aan haar leden op basis van een door de Ledenraad geaccordeerd kader én op deze manier ook materieel ruimte moet geven voor een nieuwe beoordeling voor deze categorieën. Eén keer in de drie jaar stel je per categorie vast of de Recettecompensatie van toepassing is en, zo ja, hoe hoog die dan moet zijn.

Maak het dus simpel

Ik pleit voor de lange termijn voor een drastische vereenvoudiging van de grondslag voor de afdracht aan componisten. Niet langer recette, gage of uitkoopsom zijn dan nog langer de grondslag maar de totale kosten van een optreden, berekend op basis van objectieve feiten uit jaarverslagen van een representatieve groep uitvoerenden van de desbetreffende categorie. In die (ideale) situatie is geen Recettecompensatie meer nodig en hebben we een objectieve regeling die geheel gebaseerd is op de reële economische waarde van een concert. En als we met elkaar vinden dat voor dit doel de objectieve informatie uit de desbetreffende jaarverslagen aangevuld moet worden: dan maken we daar afspraken over.

Natuurlijk moet het allemaal wel uitvoerbaar blijven. Immers: er ligt volgens Buma terecht een uitdaging ten aanzien van de vraag hoe gedetailleerd muziekgebruik in kaart wordt gebracht en herleid naar de rechthebbenden. Hoe fijnmaziger dat gebeurt, des te eerlijker de verdeling. Tegelijkertijd zorgt een overmatige fijnmazigheid voor hoge (overhead-)kosten die juist niet in het belang zijn van de rechthebbenden. De uitkeringen zouden erdoor dalen.

Voor de korte termijn pleit ik een Recettecompensatie op maat voor elke categorie. En daarbij is slechts één criterium relevant, namelijk het aandeel van de publieksinkomsten ten opzichte van de totale inkomsten die nodig zijn ter dekking van uitvoeringen.

Geen broodnijd

Ik realiseer me dat Buma de belangen van ruim 24.000 rechtstreeks aangesloten rechthebbenden behartigt en dat de 600 componisten en erfgenamen uit de catalogus van Donemus een specifiek deel van de leden uitmaken. Ik realiseer me ook dat juist de collectieve aanpak het mogelijk maakt om op een kosteneffectieve manier te werken. Maar de 600 rechthebbenden van Donemus zijn wel lid van Buma en wensen een eerlijk aandeel op basis van de reële economische waarde van een uitvoering.

Verdenkt u mij van extra broodnijd ten opzichte van vakbroeders en -zusters uit andere muzieksoorten? Dat is niet aan de orde. Allereerst wordt de Recettecompensatie geheel gefinancierd vanuit het apart gepositioneerde Fonds voor Sociale en Culturele Doeleinden. De bijdragen richting het Fonds (maximaal 10% per jaar) zijn al een tijd bescheiden afgetopt op 8%. Daar komt nog bij dat de Recettecompensatie (€ 2,5 mln) slechts 1,5% bedraagt van het geheel van netto uitgaven van Buma. Koester dit en sta met de leden nog eens fundamenteel stil bij de inrichting van het Fonds. Scherp gesteld: zorg voor voldoende ruimte binnen het Fonds om middelen te besteden aan wat de kerntaak van Buma hoort te zijn: ‘zonder winstoogmerk strijden voor een eerlijke vergoeding voor de leden en aangeslotenen’. Omdat de Recettecompensatie zo de kerntaak van Buma raakt, mag deze opdracht niet ondersneeuwen onder andere, sociale doelen van het fonds.

Samenvattend

Namens het bestuur van Donemus Beheer pleit ik voor een heroverweging van het Memo Herijking Compensatie Ernstig langs de volgende lijn:

  1. Vervang de term Toeslag Ernstig door de term Recettecompensatie.
  2. De Recettecompensatie geldt voor uitvoeringen van muziek waar aantoonbaar, over de jaren heen, andere inkomstenbronnen dan recettes aan de orde zijn. Die extra inkomstenbronnen maken dat de opbrengsten in termen van recettes lager uitpakken dan zonder deze extra inkomstenbronnen het geval zou zijn.
  3. De Recettecompensatie is potentieel van toepassing op alle categorieën muziek. Voor symfonisch repertoire moet deze compensatie acuut op 400% worden gesteld en voor recitals en kamermuziek minimaal op 200%. Veel hoger in ieder geval dan de huidige 120%.
  4. Het is aan representanten van elke onderscheiden categorie om de bewijslast die een Recettecompensatie rechtvaardigt objectief aan te tonen, alsmede een voorstel voor de hoogte van de compensatie ervan op te stellen. Die kan dus per categorie verschillen.
  5. Het is aan het bestuur van Buma om de leden een helder kader te bieden om punt 4 serieus invulling te geven. Het is aan het bestuur en in het belang van de gehele vereniging Buma om de voorstellen vanuit de ‘categorieën’ serieus te bekijken, ook in onderlinge samenhang.
  6. Het is ook aan het bestuur van Buma om driejaarlijks te evalueren of een bepaalde categorie wel/niet (nog langer) in aanmerking komt voor een Recettecompensatie en wat de hoogte dan zou moeten blijven/worden voor deze categorie.
  7. Donemus Beheer vraagt het bestuur van Buma om op lange termijn een meer robuuste grondslag te definiëren die is gebaseerd op de economische waarde van een uitvoering en afleidbaar van jaarverslagen van meerdere instellingen. Hier komen natuurlijk best veel vragen achter weg, maar dat mag de discussie en zoektocht niet verhinderen. Donemus Beheer denkt graag mee.

Tot slot

Ik overhandig, namens de Stichting Donemus Beheer, op 11 oktober 2016 dit uitgebreide pleidooi aan het bestuur van Buma met het verzoek hier kennis van te nemen en schriftelijk te reageren. Het bestuur staat vanzelfsprekend open voor overleg en toelichting.

De Recettecompensatie, 1,5% op het totaal van te distribueren middelen van Buma, mag met € 2,5 mln een overzichtelijk bedrag zijn, voor 600 componisten en erfgenamen is de Recettecompensatie een persoonlijke inkomstenbron die niet gemist kan worden. Bewaak daarom als bestuur van Buma de allocatie van middelen in het Fonds SoCu. Vul als bestuur uw toezichthoudende taak op het Fonds goed in en draag, indien nodig, zorg voor nette herschikking of aanvulling van de beschikbare middelen in het Fonds met als oogmerk daarmee tenminste uw wettelijke kerntaak goed uit te voeren. Dat is uw opdracht namens de  aangesloten leden. En dat is eerlijk.

Namens het bestuur van Stichting Donemus Beheer,

Paul Oomens

Voorzitter Donemus Beheer

Voorburg, 8 oktober 2016

Download brief in PDF

Silhouetten – Leo Smit

Leo Smit was the first composer who graduated cum laude in Amsterdam. His Silhouetten was conceived in 1922 during his studies at the Conservatory, and performed three years later by the Concertgebouworkest….  

Almost a century later, Silhouetten is once again performed by the same orchestra, conducted by Stéphane Denève. Further on the program are works by Ravel, Roussel and Poulenk, with Arthur and Lucas Jussen on piano.

Thanks to the curiosity of conductor Stéphane Denève, a mystery has been unraveled: the drawings by Paul Süss that inspired Leo Smit all these years ago have been found. On the first version of the manuscript, the composer wrote ‘after drawings by Paul Süss’.

The score of Silhouetten can be downloaded as PDF for free, this week only.
Tickets for the concerts
Article on Facebook
Free score in PDF

Mission to Bennu

The first U.S. mission to return samples from an asteroid to Earth, addressing multiple NASA Solar System Exploration objectives. Electronic music by Donemus composer Roland Kuit sent into space!  

The OSIRIS-REx Mission seeks answers to questions that are central to the human experience: Where did we come from? What is our destiny? OSIRIS-REx is going to Bennu, a carbon-rich asteroid that records the earliest history of our Solar System, and will be bringing a piece of it back to Earth. Bennu may contain the molecular precursors to the origin of life and the Earth’s oceans. Bennu is also one of the most potentially hazardous asteroids and has a relatively high probability of impacting the Earth late in the 22nd century. OSIRIS-REx will determine Bennu’s physical and chemical properties, which will be critical for future scientists to know when developing an impact mitigation mission.

The sound research music of Roland Kuit has been sent to space by NASA integrated in the OSIRIS-REx on September 8.

Listen to 101955 Bennu on Soundcloud

Roland Kuit at Donemus

 

Round Table Meeting

The European-Egyptain Contemporary Music Society and Donemus are jointly organising a round table discussion including several topics such as the status of Middle-Eastern composers and publishing their music and where do they stand from the global publishing movement now….  

 The participants will also try to shed some light on the creation of a new musical repertoire and the facilitation of its crossing of borders. This comes with the more related topics that the Heritage and Modernity Forum took place last April in Cairo has brought to the table. Speakers, Zaid Jabri (Syrian-Polish composer), Sherif el Razzaz (EECMS), Davo Van Peursen (President of Donemus Publishers) and Lithuanian composer and conductor Vykintas Baltakas will try to debate the importance of Donemus Orient and the ability to launch a international music sheet label dedicated to professional Arab composers in need for high quality publishing reach out internationally as well as regionally. In addition to this, the persistent need to have a user-friendly accessible online archiving database poses to be of equal importance to be discussed in such occasion.

You’re welcome to join this discussion!

Please fill in this form

The Mother of Black-Winged Dreams – Hanna Kulenty

The Dutch National Opera Academy and the ‘Nationaal Jeugd Orkest’ perform Hanna Kulenty’s opera at the former Zwitsal-location in Apeldoorn, twenty years after the successful premiere at the Muncher Biennale…    

The main subject of the opera is schizophrenia, the psychological crisis undergone by Clara, the heroine. Without a doubt this is a subject exceptional in an operatic work, yet at the same time one highly characteristic of the past century, in which arose thorough scientific studies of this serious mental illness.

The atmosphere of The Mother of Black-Winged Dreams makes reference on a literary and theatrical level to expressionism, aspiring to extract and disclose the innermost experiences concealed within the individual. There are in the text too references to American culture and history, including popular cartoons, allowing us to discern in the psychological problems which beset Clara a source in the form of childhood trauma.

The Mother of Black-Winged Dreams did not come about in a manner typical of opera. Hanna Kulenty, holding ready in her imagination the entire emotional and dramatic layer of the work, turned to the librettist, Paul Goodman, with a suggestion for a text on the subject of schizophrenia. It could therefore be said that the music was first to appear. Kulenty interfered in the text, demanding such features as multiple repetitions in order to obtain the effect of a verbal and musical mantra. She aspired to a blend of theatre and opera, for she is taken to be an opponent of traditional opera. In this no doubt lies the origin also of the double cast.

The Mother of Black-Winged Dreams was presented to the public for the first time on 9 December 1996 at Theater im Marstall in Munich, the press stressing the suggestive power of the music. Following the success of the opera at the Münchener Biennale, Hanna Kulenty began to be regarded popularly as one of the most eminent among Polish composers.

Article by Thea Derks (Dutch only)
More info about the concerts
Hanny Kulenty at Donemus